美文小说《十一闲记》第2章 浅谈文风（请勿较真）
首先，我看过很多书，对我的行文风格就有了一定的影响。
所以，或许你可以从我的书中看到某种熟悉的风格。
列如鲁迅先生那被戏称为“废物文学”的枣树——“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”
这大抵是对我影响极大的，不晓其意，欲仿其文，写了一首小诗《远山》。
先生的书对我的影响是极大的，除了一些令人头疼的文章以及那文章中所反映出来的黑暗现实，这是我极为难以理解的。
这一切是需要一定的文学功底的，所需要去了解先生所处的那个时代，先生当时的境地。
我不想要去跟随那些人云亦云的阅读理解。那大抵是不曾了解先生，却又在那里擅自的发表评说 。我只是想要静静的去看着先生的书，去了解那笔下的灰暗。（个人理解，请勿跟从。）
沈从文先生如水的书，有一种难以言喻的感情蕴含在内，应该是一种独属于从文先生的宁静悠远——“我明白你会来，所以我等 。”
从文先生的书中有一种独特的属于凤凰水乡的美，一个个质朴文字的拼接，造就了一种独特的美。
从文先生的弟子汪曾祺先生的行文方式，文笔也近似如此——“如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注视它们很多很多日子了。”如同从文先生一般如水的文章。
相比沈从文先生，我确是更喜欢汪曾琪先生一些， 从文先生笔下的世界更接近于理想中的桃源。质朴，温馨且美丽。是我难以去靠近的，汪曾祺先生笔下却更贴近于日常——“日日有小暖，至味在人间 ”
海子的诗，对于初中的我是极具影响的。那一种独特的，属于海子的赤子般直接抒发以及那一种奇特惊人的想象于我而言是神秘且难以理解的。
“黎明和黄昏——两次嫁妆，两位姐妹
晚霞充满大火和焦味。一望无际
伸展在平原和荒凉的海滩
两半血红的月亮抱在一起
那是诗人孤独的王座”（截取片段）
于是我如东施效颦一般写下了《我》，《惑》两首极具抽象的现代诗。
现代诗人汪国真诗歌以及写作中的纯真，也是对我影响极大的。
拉回主题，我的文风在种种自我拼凑间，也有了一些独属于自己的风格，这是极好的，使我的文章变得极易辨认。
但由于没有接受过系统的关于写作以及散文的指导且不拘束于书本所学，对于符号的使用是较为混乱的，而“人称”也是在“第一人称”与“第二，第三人称间”胡乱转换，致使我的文章也变得有一些奇怪。
大抵这算是一种文章的重复，极易使人在阅读我的文章或是散文时，产生一种阅读上的疲劳。
如一些在文章中反复出现的词语：“或有 ，有如，犹如，亦或，略微等。”形容时喜欢用“极”来形容——“极为，极美，极亮。”
某些词语似对似错，又或是出现一些语法上的错误，于我而言，这并不是错误，而是一种独属于我的词藻，独属于我的行文风格，有如仓颉造字一般，造出独属于我的新的词语和语法。
这大抵是错误的，但又是我无可避免的。是一种独属于我的文笔，独属于我的一种正确。又或许这本身就不算是文风，只是单纯的错误也说不一定。
除去那独属于我的文风外，也有一些是去模仿别人文风而造就的四不像。
PS:莫西莫西,就这样吧，浅显的谈一谈自己对于文风的理解，当然了，还是希望各位能够系统的理论的去学习。
2021.12.25初草